Этот ресурс создан для настоящих падонков. Те, кому не нравятся слова ХУЙ и ПИЗДА, могут идти нахуй. Остальные пруцца!

«Стиляги»: Сталин капут!

  1. Смотри·слушай
  2. Спешите видеть!
Любопытно было б узнать, что испытывает режиссер «Стиляг» Валерий Тодоровский, когда читает самопальные рецензии на таком, допустим ресурсе, как «Кинопоиск»?
В чем только не упрекают музыкальный блокбастер! И в идеологическом вредительстве, и в патологическом историческом невежестве, и, понятно, в элементарных бездарности и дурновкусии.
Кого-то не устраивает саундтрек, спродюсированный Валерием Меладзе. Кого-то «пошлость» танцев, костюмы, прически и грим. Кого-то подбор актеров, и персонально Оксана Акиньшина. Скрупулезно, шизофренически, с биноклем на оси, выискивают киноляпы. Один рецензент усмотрел даже, что у героя ноги сначала небритые, а через минуту уже – бац! – и бритые.
Во как! А это означает, что нам опять подсунули новогоднюю кинохалтуру, разрекламированную всеми утюгами страны, делает вывод домашний рецензент.
Но лично я в подобные огрехи не вглядываюсь (даже если они и есть), ибо не в них суть. А смысл многих претензий дураков с вузовскими дипломами порожден здесь исключительно тем, что они просто не понимают увиденного, равно как и прочитанного. Не врубаются в дискурс.
Так происходит и со «Стилягами» Тодоровского-младшего, когда их сравнивают с проектами «Первого канала» типа «Старые песни о главном». И ничего, кроме китча, не замечают. Вернее, не способны заметить. По скудости ума и кругозора. Между тем, правда заключается в том, что «Стиляги» - это просто-напросто образец постмодернистского искусства.
Кино в ситуации постмодерна.
Валерий Тодоровский знал, что делал, когда снимал свой фильм. И чем плох китч? Прием как прием, не хуже всех остальных.
В своих интервью Тодоровский  явно придуривается, продвигая приманку «фильма-праздника» и умалчивая о мессиджах, закодированных на кинопленке. А они там присутствуют, и понятно, не случайно, а по творческой воле авторов послания.

1

На минутку вернемся к азам искусствознания. Какими качествами обладает постмодернистское произведение? Много какими, но в основном тремя: концептуальным обращением к массовому зрителю, смысловой многослойностью и игрой с цитатами. Можно добавить еще «для понту»: дискретностью повествования, эклектичностью изобразительного ряда, пародийностью, и бла-бла-бла.
Так вот «Стиляги» ярко демонстрируют нам все эти возможности постмодернизма (здесь: как мЕтода киноискусства).
Все это давным-давно освоено Голливудом. Первое, что приходит на память, это «Прирожденные убийцы» Оливера Стоуна по сюжету Квентина Тарантино, но примеры можно множить, и только у нас (видимо, по всегдашней отсталости) подобные робкие эксперименты воспринимаются как нечто несусветное.
Классическая история любви («она любит его, он любит другую») показана различными способами, складывая в один киномикс: традиционную костюмную мелодраму, развивающуюся линейно, мюзикл и видеоклипы.
И все в условных декорациях Москвы 50-х с участием забавных персонажей специфической молодежной субкультуры(1).

Пойдем от общего к частному. Так проще истолковать замысел «Стиляг».
Главная идея, которая движет сюжет: наличие в жизни Другого(2). Существования другой субкультуры, другого мнения, другого образа жизни. «Мы не лучше и не хуже, мы просто другие», - заявляет герой. Поэтому и избрана обстановка послесталинской России с ее всеобщей унификацией. Скажем, хиппи и панки, при всей их экстравагантности, уже не так сильно выделялись из толпы, год от года все более похожей на западную. А в середине века люди – якобы серая безликая масса, скованная одной цепью, беспросветное быдло, манекены, марширующие в униформе и поющие хором под диктовку комиссара. Само собой, это художественное сгущение, поэтика плаката, даже карикатуры, которой и пользуется Тодоровский.
И по контрасту – стиляги, нарядные «сорняки», неведомо как вылезшие из промерзшего асфальта. Юные клоуны, называющие себя «чуваками» и «чувихами», симпатичные и сексапильные, лихо отплясывающие «буги на костях». Тоже по сути карикатуры, но со знаком плюс.
Жлобье с комсомольскими билетами преследует стиляг, устраивая на них облавы, носится по паркам, желая истребить идейно чуждые элементы на корню. Для современного человека - полная дикость, конечно, но если припомнить, что труп вождя народов тогда еще покоился на главной площади страны, то эти советские ужасы не покажутся буйной фантазией сценаристов.
Юноша с шифрованным именем Мэлс, то есть Маркс-Энгельс-Ленин-Сталин (после Великой Октябрьской революции детям часто давали такие имена-ублюдки), - тоже в тоталитарном стаде, но час откровения для него близок. Во время одной из облав он гонится за девушкой, встреча с которой круто меняет его жизнь. С Мэлсом случается метаморфоза, он, как бабочка из кокона, постепенно превращается в свою противоположность, в Другого, в стилягу с «Кама-сутрой» и саксофоном.
О переходе в другую веру сигнализируют два знаковых события: «чувиха» толкает его в пруд, где он омывается водой неведомой для него религии (отсылка к обряду крещения). Второе событие – смена имени: его нарекают Мэлом. А смена имени – это в любой религии трансформация Личности, переход в иное качество. Наконец, он меняет свой внешний облик, обретая другую веру(3).
Когда неофит стиляжества, Мэл надевает модные тряпки, то он не просто бросает вызов обществу, а становится истинно Другим, обретает веру в некий идеал свободы, с которым и остается до конца фильма, утверждая свое право на бытие («мЫ-то Есть!»), тогда как его товарищи, взрослея и в угоду карьере, меняют, словно это фасон пиджака, взгляды и образ жизни.

2

Некоторые критики фильма утверждают, что любовь Мэла и Пользы – художественно недостоверна и надуманна. Мол, ну не мог такой молодчага, спортсмен и студент, пусть и слегка пришибленный, как Мэл, до смерти влюбиться в тогдашний вариант валютной проститутки, к тому же стервы, девки злой и взбалмошной. На что, во первых, имеются народные контраргументы типа «Любовь зла, полюбишь и поблядушку», но главное все-таки, что здесь сюжет «работает» на категорию Другого.
Мэл в исполнении Антона Шагина – немного юродивый, неврастеник, не понимающий, чтО с ним происходит. Благодаря Пользе, новообращенный познает другой мир, к тому же в фильме имеется фрейдистский эпизод, в котором некий ебарь зажигательно трахает маму в момент, когда возвращается отец с фронта, а это не кто иной как Сергей Гармаш, суровый, но бесподобно человечный мужчина, заглянувший смерти в глаза, и маленький Мэлс вместе с братом становятся свидетелями этой душераздирающей сценки. Теперь спросите у психоаналитиков, чтобы это значило, и каковы последствия детской психической травмы?
Поэтому, когда Польза сообщает Мэлу, что ее ребенок «не от него», он сначала отказывается в этот факт верить, а потом, когда она рожает нашего русского «Барака Обаму», принимает ребенка «за своего». Внешне алогичный, даже абсурдный, сюжет получает свою кульминацию и логическую развязку: дитя-негр в русской семье 50-х годов это реально как бы существо с другой планеты. Скандал, и «Обаму» - в форточку! Но и сего «инопланетянина» Мэл готов принять.
Опять возразят, что у меня бред, но на самом деле все это зафиксировано на пленке, и я почему-то уверен, что Тодоровский не клинический идиот, чтобы выбрасывать миллионы на бесполезные кадры.
Художник-постмодернист рассчитывает на толпу, которая делает ему кассу, но не забывает и о публике, способной считывать с экрана другие смыслы, тщательно продуманные реминисценции и аллюзии. Кинематографисты всегда этим занимались, воруя помаленьку «движущиеся картинки» то у малых голландцев, то у Сальвадора Дали, то у авангардных фотографов.

Что уж тут говорить о собственно кинематографе? Кино это всегда коллекция штампов, набор стереотипов, и всякий художник это знает, и как раз талант, мастерство и сила режиссера раскрывается в том, чтобы мастерски перетасовать имеющуюся колоду зрительских ожиданий.
Это и есть ситуация постмодерна. Современный мир таков, что мы все жертвы визуализации, и когда-либо видели, пусть краем глаза, миллионы мелькающих картинок. Слышали или читали тысячи что-то смутно напоминающих фраз, и, когда я вворачиваю в свой текст «бинокли на оси», то для  – это просто такой образ, а для филолога - цитата из знаменитого стихотворения Бориса Пастернака.
(Выпендрился, блин. Но выпендреж - тоже часть замысла.)
Допустим, Тодоровский заимствует из «Стены. Пинк Флойд» Алана Паркера, из голливудских мюзиклов вроде «Мулен Ружа», из «Цирка» Георгия Александрова, и 90% потребителей визуального продукта, скорее всего, этих эффектов даже не осознают, балдея от предлагаемого аттракциона.

3

Но у десяти процентов зрителей в мозгу происходит короткое замыкание, и открывается смысловой канал, связывающий сеанс просмотра фильма с классикой и современностью, а это и есть пресловутое «пространство культуры».
Но и 90% не обделены, пусть и не ведают, что творится в их подсознании. Сеанс «Стиляг» подобен эффекту «25 кадра», который фиксируется сетчаткой глаза, но не осознается(4).
Я-то помню, в отличие от детей Перестройки, как Любовь Орлова пела «Широка страна моя родная», маршируя в колонне жизнерадостных советских людей. А выросшим в 90-е отпрыскам «Цирк» не показывали.
И все равно Тодоровский выворачивает цитату наизнанку, заставляя в финале шагать героев Оксаны Акиньшиной и Антона Шагина вместе с разношерстной толпой хиппи, панков и прочих «стиляг» Страны Советов. Удачно найденный прием продолжает творить чудеса на экране, как голливудском, так и отечественном.
Сталинский людской монолит превращается в свою противоположность: в тусовку свободных «неформалов».
Из имени Мэлса вылетела «С», символизировавшая фамилию «Сталин».
Культовое сталинское шествие замещается явлением совсем иной демонстрации. Картинка накладывается на картинку, и происходит виртуальный сдвиг: «Сталин капут!».
Развернутое художественное послание завершено, можно читать титры.

Вместо З.Ы. (послесловия):
Справедливости ради необходимо заметить, что «Стиляги» - это никакое не открытие темы. Театралы прекрасно осведомлены о пьесе «Взрослая дочь молодого человека» Виктора Славкина, представителя так называемой «новой волны» советского театра второй половины 70-х. Пьеса была поставлена в Театре Станиславского в 1979-м году режиссером Анатолием Васильевым, и имела большой успех. Главного героя зовут Бэмс, и он стиляга «20 лет спустя», усталый человек, не изменивший идеалам юности и ностальгирующий по прошлому. Его дочь – хиппи, и вся, как говорится, - в папу.
Позже автор, типичный представитель поколения «шестидесятников»,  сделал на основе пьесы своего рода рекламный эстрадный номер, который блестяще исполнял актер Александр Филиппенко (про знаменитого «козла на саксе»), и его часто показывали по советскому телевидению. Возможно, именно спектакль про пожилых стиляг вдохновил лидера группы «Браво» Евгения Хавтана использовать эстетику «чувизма» в позиционировании группы, что для середины 80-х было ново и необычно, ибо мода делала свой обычный реверс.
Сам Виктор Славкин уже в 90-е написал и опубликовал книжку «Памятник неизвестному стиляге», куда вошли текст пьесы, воспоминания и размышления автора по поводу постановки, и коллекция журнальных и газетных публикаций под рубриками «Полистаем журнальчик!» и «Почитаем газетку!».
Томик «Памятник неизвестному стиляге» - великолепный исторический и художественный комментарий к фильму «Стиляги» Валерия Тодоровского.

4

Примечания (как и титры, можно не читать):
1. Мы оставили «за кадром» социальный аспект явления, но вот любопытные свидетельства известного российского ученого Сергея Кара-Мурзы: «Раз уж заговорили о стилягах… Странно, но мне не попалось ни одного исследования этого явления. А оно, думаю, было исключительно важным. Если бы в нем вовремя разобрались! Ведь это был крик важной части молодежи о том, что ей плохо, что-то не так в нашем советском обществе. Это были ребята из семей важных работников (номенклатуры). Они не знали нужды – и им стало плохо. Стиляги нам показывали что-то, к чему должно было готовиться все общество. Этого не поняли, и их затюкали. Хотя какое-то время они стойко держались, но постепенно превращались в секту и «вырождались». Трудно долго быть изгоями. Я думаю, что те стиляги, которых я знал, сошли со сцены непОнятые, но не сделав большого вреда стране. Те, кто начал вынашивать идеи перестройки пять лет спустя, с начала 60-х годов, были другого поля ягоды. В них не было ни тоски, ни надлома, они рвались наверх и были очень энергичны и ловки. Это уже были люди типа Евтушенко, Гавриила Попова и Юрия Афанасьева». Кара-Мурза С. Г. «Совок» вспоминает… - М.: Алгоритм, 2002.

2. Категория Другого была введена в ре-психоанализ французским мыслителем Жаком Лаканом и обрела необычайную распространенность в популяризаторской психологической литературе: «…особый смысл в контексте лакановского учения приобретает его критика теорий Эриха Фромма и Карен Хорни о существовании «стабильного эго», что, по Лакану, чистейшая иллюзия – для него человек не имеет фиксированного ряда. Следуя во многом за экзистенциалистской концепцией личности в ее сартровском толковании, Лакан утверждает, что человек никогда не тождествен какому-либо своему атрибуту, его «Я» никогда не может быть определимо, поскольку оно всегда в поисках самого себя и способно быть репрезентировано только через Другого, через свои отношения с другими людьми. Однако при этом никто не может полностью познать ни самого себя, ни другого, т. е. не способен полностью войти в сознание другого человека. Это происходит прежде всего потому, что в основе человеческой психики, поведения человека, по Лакану, как уже неоднократно отмечалось, лежит бессознательное. В одном из его наиболее цитируемых высказываний он утверждает: «Бессознательное – это дискурс Другого», это «то место, исходя из которого ему (субъекту – И. И.) и может быть задан вопрос о его существовании». Ильин Илья Петрович. ПОСТМОДЕРНИЗМ от истоков до конца столетия: эволюция научного мифа. – Москва: Интрада. 1998.
Эта цитата, кстати, объясняет парадоксальное предательство Мэлса, в котором его главным образом и обвиняет комиссар Катя в видеоклипе «Скованные одной цепью», на мой взгляд, одном из самых сильных эпизодов «Стиляг». Добавлю в пандан, что феномен массового и именно добровольного предательства Родины в годы войны всегда интересовал психоаналитиков.
Мэлс живет «за железным занавесом», в эпоху войны «холодной», и здесь выбор не столь трагичен, хотя стиляги были его идеологическими и даже где-то «сословными» врагами (Мэлс из простой, рабочей семьи), но он, определившись в своем дальнейшем существовании, не раздумывая, твердо отдает комсомольский билет.
Если же заикаться о чисто литературоведческих закавыках, то сюжетный ход с увлечением Пользой восходит к ситуации Андрия из гоголевского эпоса «Тарас Бульба». Как мы все помним, Андрий предает отца, семью, братьев по оружию и православной вере из-за любви к красавице. Однако любовь – это только оправдание, повод, истинная причина кроется в стихии бессознательного, если верить Лакану.     

3. Приведу одну весьма показательную цитату из программного сочинения русского религиозного философа Алексея Федоровича Лосева «Диалектика мифа»: «…мне кажется, что надеть розовый галстук или начать танцевать для иного значило бы переменить мировоззрение, которое, как это мы еще увидим в дальнейшем, всегда содержит мифологические черты. Костюм – великое дело». - Заключает философ, и далее  пересказывает печальную историю об одном иеромонахе монастыря, к которому на исповедь пришла молодая женщина, исповедовалась, а потом, в процессе последующего общения еще и влюбилась. Чувство оказалось взаимным. Иеромонах после долгих душевных терзаний, расстригся и ушел из монастыря. Когда же он, обновленный, явился к своей возлюбленной бритым и в светском костюме, то встретил холодность, а потом и отторжение. «Таким ты мне не нужен», - был окончательный приговор несостоявшейся супруги, и никакие мольбы и призывы не помогли. Несчастный повесился на воротах своего монастыря. Лосев А. Ф. Миф – Число – Сущность. М.: Мысль, 1994.
Примечательно, что «Диалектика мифа» впервые опубликована в 1930-м году, но цитата из Лосева как будто специально написана про ситуацию «переродившегося» Мэлса-Мэла.

4. Как известно, эффект «25 кадра» очень искусно использовал Дэвид Финчер в своем шедевре «Бойцовский клуб». Если просматривать фильм на замедленной скорости, «по кадрово», то в эпизодах шизофренического бреда главного героя в исполнении Эдварда Нормана (когда он в кадре вроде как один или с подругой) к нему регулярно является его галлюцинация, Тайлер Дерден, которого играет Бред Питт. При обычном просмотре эти «скрытые» кадры обычно никто на экране не замечает. Чтобы их увидеть, необходимо замедлить воспроизведение картинки. В финале ленты, перед самыми титрами, режиссер вставил «скрытый» порно-кадр мужского пениса, - этим занятием занимался его герой, работая киномехаником на детских сеансах. В фильме дети после подобных экспериментов Дердена начинали плакать, что кажется некоторой натяжкой. Потому что взрослые их точно не замечают. Я опросил с десяток своих знакомых, смотревших и даже любивших «Бойцовский клуб». Все они на мой вопрос: «Заметили ли они «25-ые кадры?» и, в частности, пенис перед титрами?» - сильно удивившись, отвечали, что нет, ничего «такого» не видели.
Естественно, зная о присутствии таких быстро мелькающих кадров в кинокартине заранее, глаз смотрящего начинает реагировать иначе.
Если хотите, - проверьте.
THE END

Саша Донецкий , 14.01.2009

Печатать ! печатать / с каментами

ты должен быть залoгинен чтобы хуйярить камменты !


1

Сиддхартха Гаутама , 14-01-2009 14:41:34

ура иле не ура?

2

Schalke 04, 14-01-2009 14:41:35

tut

3

Корнхолио, 14-01-2009 14:41:42

хуй

4

БибиГон, 14-01-2009 14:42:58

хуета хует

5

ФЕЕРИЧНЫЙ МЕГАМАЧО, 14-01-2009 14:43:21

Пизда

6

Мазгайоп со стажем, 14-01-2009 14:44:39

в кено нипайду

7

Рангарик (регу праибал б/п), 14-01-2009 14:46:56

Песдетс букаффки. Фильму нивидел, ккрео ниасилил.

8

Медведь Шатун, 14-01-2009 14:48:15

нащот хуя в Бойцовском клубе  - гон. Я заметил сразу, ВСЕ мои знакомые тож заметили и эту киношутку Финчера оценили. Чтоб незаметить надо имхо быть либо бухим в жопу, либо под Эйчем, либо просто невнимательно фтыкать

стиляг возможно посмотрю, ибо сочувствую теме

9

распездяй, 14-01-2009 14:50:30

я ибу
автар, сколько долларов денег тибе заплатил Тодоровский?

10

УШЕЛЕТС ( сиамский брат сестёр Кривошляповых ), 14-01-2009 14:51:41

Отечественных киноблядей- нахуй!

11

Асел(отныне зарегеный)), 14-01-2009 14:52:09

Смотреть кено сие не стану. Тема - гавно. Такие вещи снимали и смотрели в перестройку/начале 90-х.

12

Херасука Пиздаябаси, 14-01-2009 14:53:19

ояебу анализ. Афтар, ты сайт не попутал часом?

13

стомегатонный пулимет, 14-01-2009 15:00:00

Афтор, бесспорно, умен и писать умеет. Однако...
Однако, меня всегда умиляли люди, мнящие себя критиками (да и сами критики тоже умиляли, если честно). Человек, пытающийся рыться в куче чужого говна, пытаясь отыскать там рациональные зерна, и сохраняющий при этом серьезное лицо с налетом ниибацца интеллекта - это мило. К чему я это? Все просто - есть режиссер и есть продукт снятый этим режиссером. Думаю никто не будет оспаривать, что есть три типа фильмов - хорошие, средние и унылое гавно. И вот значит режиссер снимает что-то, что зритель оценивает как унылое гавно. Но критик с этим не согласен. Критик начинает рыть глубже. искать какието потаенные смыслы, заложенные в фильм создателем, какието "месседжы". Вот и афтор нам пытается рассказать о какието то мессиджах Тодоровского. А был ли мальчик?
Возьмем к примеру фильмы Кима Ки-Дука. Многие говорят что там пиздец сколько всяких мессаджей, что его фильмы - это шедевры. И начинают придумывать. что он хотел сказать в этом кадре, а что в том. А режиссер тем временем сидит в ахуе и думает, а че мож я в натуре шифровал там чтото?
Так и здесь, чувак снял унылое гавно, ориентированное на массовое потребление. а его фильму уже присвоили чуть ли не мессианство.
Про "игру с цитатами" я вообще лучше промолчу. Вон у нас Фкдя Бондарчук доигрался с цитированием. что уже ходят слухи масшиабном судебном иске за плагиат.
Проще надо быть, уважаемый афтор, и не искать черную кошку там где ее никогда и не было - в темной комнате.

14

распездяй, 14-01-2009 15:01:25

А. Кено Стеляги лучше чем, Обетаемый остроф
Б. Морфiий лучше Стеляг
В. Каверы Мэладзэ - тупое говно
Г. Сталин знал кого запрещать.
Д. Главный герой фильма иблан и недоумок.
Е. Главная героиня, давшая негру, зачотная пелока (спасибо подрочил)
Ж. Тема ебли кама-с-утры в кено раскрыта
З. Гармаш - человечище.
И. Эмо и готы должны умереть.
Й  То, что джаз пездат - сильно преувеличено.
К. Совецкие джазмены спиздили все джазовые мелодии на Западе.
Л. Папа Фреда был прав на 1500%
М. Янковский - правильный актер.
Н. дальше продолжайте сами...

15

Уибантуз, 14-01-2009 15:02:00

Еще один выблядок нопейсал говнорецензию на говнокенцо.

16

стомегатонный пулимет, 14-01-2009 15:02:47

ответ на: распездяй [14]

"Ё" проебалось дета

17

Беламор-в-анал, 14-01-2009 15:02:50

нихуясебе скока букф. асилил по диаганале.
фильм не пондравился.
да и исчо. афтор, ты в курсе, что "25 кадр" это нонче уголовное преступление?

18

Суровый Клин, 14-01-2009 15:06:08

Пидерасы (с) Н.Хрущев

19

распездяй, 14-01-2009 15:07:45

ответ на: стомегатонный пулимет [16]

>"Ё" проебалось дета

у меня на клавиатуре под "тильдой" только "йо"

20

стомегатонный пулимет, 14-01-2009 15:09:01

Эдварда Нормана (с)

убейся нахуй, долбоеб! вот так, в мелочах и проявляется тупость писак. Нортон его фамилия, нортон блядь.

21

lelek, 14-01-2009 15:10:42

чето  я не понял - каждая 25 буква сиго высера это хуй ?

22

lelek, 14-01-2009 15:11:23

а в кино все равно не пойду
" на экране идиоты  в зале дураки "

23

Склеп, 14-01-2009 15:11:34

Фильм тупая вражеская пропаганда типа проекта нэймофраша.
Писано за деньги понятно:)

24

стомегатонный пулимет, 14-01-2009 15:12:17

квадрат - это еще хуйня. Во франции были какиехто два ниибацца художника, которые тупо фотографировали волосатые грязные жеппы с огромным разрешением а потом распечатали в формате два на два метра и выставили в лувре. И критики тоже по дотоинству оценили инсталляцию в двухметровыми анусами - авангард, хуле.

25

ФЕЕРИЧНЫЙ МЕГАМАЧО, 14-01-2009 15:13:34

По диагонали, ибо много букв.

26

lelek, 14-01-2009 15:14:05

а что вы можете сказать автор о  Анне А  а ?
тож дохуя там 2,3,4 днов ?

27

Бабик, 14-01-2009 15:15:43

такое впичатление, будто апзор писал гибрид Базуки и  Пригодича
впрочем любопытно
мне фильм весьма понравился

28

ЖеЛе, 14-01-2009 15:16:07

филь токо начал смареть - уже понел, што говно... адно слово "музикл"...

29

ЖеЛе, 14-01-2009 15:17:13

кстате - апзор фильма недалеко от самаво фильма ушол... нахуйя нужны эти пять вордовских листов тегзда?... к таму же тежолочитаемово?...

30

стомегатонный пулимет, 14-01-2009 15:17:26

бля. вник в суть высера более серьезно. это пиздец, коммерческие проекты теперь уже культурой начали считать. это ж такими темпами скоро фильмы майкла бэя будут считаться откровением, наполненным божественным смыслом. я хуею. кг/ам. поторопился поперву.

31

Какаин, 14-01-2009 15:17:38

Фильм хороший. Рецензия - говно. Не асилил.

Исторический пиздеж в кине присутствует. Боевая раскраска стиляг не так сильно контрастировала с окружающим миром. Да и не такой уж серый он был. В моде как раз были яркие ситцевые платья. Это годы экономического подъема, послевоенного возрождения, реального энтузиазма. В 57 году, помнится, в космос спутник запустили. Американцы со своим джазом уже были врагами, но еще не забыли, что они были союзниками - поэтому отношение к стилягам было скорее снисходительным, и заезженная фраза "тлетворное влияние запада" - чуть более поздних времен. Хотя гоняли.

32

ЖеЛе, 14-01-2009 15:18:32

свой взгляд на "обитаемый остров" может завтра-послезавтра выложу...
мож вместе со "стилягаме"...

33

ЖеЛе, 14-01-2009 15:19:52

"имена-ублюдки" - мда...

34

Бабик, 14-01-2009 15:21:15

ответ на: распездяй [14]

плюс стопиццот кроме Б

35

обезьяна в ночи, 14-01-2009 15:24:26

как отвратительно всё это господа
как ещё их не заебло всё это снимать по новой от раза к разу.

36

Бабик, 14-01-2009 15:25:42

ответ на: ЖеЛе [33]

>"имена-ублюдки" - мда...

ыыыыыыыыыыыыыыы
ЖеЛе - имя ублюдок??

37

обезьяна в ночи, 14-01-2009 15:26:29

А имя заебательное и ниибёт.
Маркс-Энгельс-Ленин-Сталин - фетишь просто.

стопятьсот.

в рецензии многа букоф, читать скучно.

38

Григорий Залупа, 14-01-2009 15:27:05

афтор, соси хуй!

39

Русскоязычная, 14-01-2009 15:28:14

хорошие фотги..

40

ЖеЛе, 14-01-2009 15:28:27

ответ на: Бабик [36]

>>"имена-ублюдки" - мда...

>ыыыыыыыыыыыыыыы
>ЖеЛе - имя ублюдок??

*** а хуй иво, афтара, знаит, чо он родить хотел...

41

распездяй, 14-01-2009 15:29:06

ответ на: стомегатонный пулимет [24]

>квадрат - это еще хуйня. Во франции были какиехто два ниибацца художника, которые тупо фотографировали волосатые грязные жеппы с огромным разрешением а потом распечатали в формате два на два метра и выставили в лувре. И критики тоже по дотоинству оценили инсталляцию в двухметровыми анусами - авангард, хуле.


не могу не проиллюстрировать

http://s49.radikal.ru/i124/0901/37/f128acb9997a.jpg

42

стомегатонный пулимет, 14-01-2009 15:32:36

ответ на: Какаин [31]

>Фильм хороший. Рецензия - говно. Не асилил.
>
>Исторический пиздеж в кине присутствует. Боевая раскраска стиляг не так сильно контрастировала с окружающим миром. Да и не такой уж серый он был. В моде как раз были яркие ситцевые платья. Это годы экономического подъема, послевоенного возрождения, реального энтузиазма. В 57 году, помнится, в космос спутник запустили. Американцы со своим джазом уже были врагами, но еще не забыли, что они были союзниками - поэтому отношение к стилягам было скорее снисходительным, и заезженная фраза "тлетворное влияние запада" - чуть более поздних времен. Хотя гоняли.

Бгыгы, да, нихуя нет исторической достоверности в предновогоднем мюзикле. Совсем охуели пидропродюсеры РТР. Скатыблядь. не побоюсь этого слоова!

43

Berg, 14-01-2009 15:35:23

фильм пиздат. апзор ниасилел

44

Волгоградец, 14-01-2009 15:36:44

из изложенного стало понятно, что стиляги - своего рода мажоры советского разлива. пока в послевоенное время идут комсомольские стройки серым быдлом ходящим в колонну, поднимается целина, появляется категория молодых людей, преимущественно дети номенклатурников,  у которых уже все заебись в приниципе, им скучно, они решили выделиться и не понимают, почему их не Понимают. или все-таки не так? единственный плюс - сиськи акиньшиной, явно прогрес, в волкодаве ещё стеснялась а тут, вон, осмелела. приколол художественно-режисёрский ход иллюстрации ебли во все пихательные и во всех возможных позах. надо думать это ответ на: "в СССР секса нет!"

45

ЖеЛе, 14-01-2009 15:37:12

>да уж.... "абитаемый остров" паходу ваще жэсть. тоже нибуду сматреть. реклама ебошыт кавровыми бонбондировками. а я слишко люблю творчество стругацих что бы наносить сибе такую душевную травму

*** геша, во имя любви к АБС - нисмари фильм... не порть сибе невры...

46

стомегатонный пулимет, 14-01-2009 15:37:15

кому интересно про цитирование бондарчуком в обитаемом острове. занимательно, надо сказать, я даж не думал что плагиат может быть таким

http://www.yaplakal.com/forum2/topic228697.html

47

председатель колхоза, 14-01-2009 15:39:16

Чё за хуйня, при чём здесь Гоголь. Афтар болен паносом.

48

ЖеЛе, 14-01-2009 15:41:28

ответ на: стомегатонный пулимет [46]

прочти разъеб от гоблина... вот кто живого места от "острова" не оставил...

49

я забыл подписацца, асёл, 14-01-2009 15:42:18

иди ты на хуй, аффтор, столько букф читадь

50

чел с ебурга, 14-01-2009 15:42:41

Ахуели? Букавок, что дней в моей жизни... Читать начал, не осилил. Кино не сматрел. аффтара за словесный понос-осуждаю.

ты должен быть залoгинен чтобы хуйярить камменты !


«Нищий гурман Князев, помня про генитальные напасти будущего тестя, утками брезговал, зато вдоволь кормил ими Кисю, занимаясь одновременно дрессировкой. Дошло до того, что при слове "утка" умный кот, натурально, делал стойку, вероятно воображая себя реальным почти спаниэлем.»

«У меня на работе бухгалтерша есть. Шариком зовут. Вернее, я вообще ниибу как её зовут. Шарик и Шарик. Ты в боулинг играла? Шары там видела? Вот вылитая наша бухгалтерша: круглая, лысая, и три дырищи на ебальнике: глаза и рот. Она вчера из отпуска вернулась – мы всей конторой охуели: волосищи до пояса!»

— Ебитесь в рот. Ваш Удав

Оригинальная идея, авторские права: © 2000-2025 Удафф
Административная и финансовая поддержка
Тех. поддержка: Proforg